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59年毕业任18中美术教师,书法家、画家。,有50多年的业余青年丶少年书法丶美术教学经验,荣获1979丶1999两届省青少年宫书法教师论文一等奖,书法论文丶点评常发表在全国书法月刊,创办墨林书画学校20'多年··启蒙多名学生成为学院教授丶艺校教师丶职业画象.他们己成为全国省市画家丶书法家.

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【转载】試論字距行距佈白在書法視覺上的影響  

2012-11-30 13:06:04|  分类: 书法教育论文选 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  ———2009年10月15日

  書法是由白跟黑所構成,除去墨液書寫出來的黑以外就是白,而白包涵了『天地』、『左右』、『字間』、『行間』與字裡頭被切割出來的白色底部。由於字裡頭的白底是因為被字的結構造型所決定,並不能統一的分析其視覺影響,因此本文將從『天地』、『左右』、『字間』、『行間』來聊聊這些部分在不同的狀況下所造成的視覺感受。許多學書者每日斤斤計較於『黑』的字體部分,卻忽略了白的影響才是真正營造出作品氣味感受的主因,因此而無法創作出自己要的感覺,老墨此篇試著簡單的用圖做比較,以軟體將何道洲””王覺斯兩人的作品加以編輯改變他們的『天地』、『左右』、『字間』、『行間』來呈現老墨所要說明的東西,希望多少對一些喜愛書法的朋友有些幫助。為何選擇何道洲””王覺斯兩人的作品?因為這兩位書法家在作品的氣味與構成上的特色剛好相反,而兩位都是清代承先啟後的大師,各代表了佈白的『疏』與『密』。先來談『疏』的運用效果,下面圖a是何道洲行書聯的上聯,何道洲的行書善於用疏,這疏也是造成悠然大度視覺效果的關鍵。

【转载】試論字距行距佈白在書法視覺上的影響 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

在圖a裡的左邊是原來的書跡,右邊則是用軟體縮小字間,我想由圖中兩邊比較大家應該可以感受到『字間』距離對何道洲這聯的影響,當字間被縮小之後,那種悠然大度的感覺完全消失,神奇吧?字依舊是何道洲的字,但字間被縮小後竟然產生如此大的差異。接著我們來看『行間』的影響,圖b一樣是何道洲的作品。

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左邊是原真跡右邊是用軟體縮小行間,字間保留原來的距離只改變行間之後,我們看這結果,原本大方的字一下子小氣起來,視覺上讓人覺得彆扭,由此我們又可以得知行間的拉開對作品視覺的影響。
何道洲這路風格宜『疏』,要疏才有空間把字的體勢優點呈現出來,如果將行間與字間都縮小,整幅作品會變得氣雜擁擠,完全無法讓人感受到那種雍容大度的疏朗從容。何道洲以善用『疏』見長,相反的王覺斯則不宜太疏,我們來看圖c

 

【转载】試論字距行距佈白在書法視覺上的影響 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

這是取王覺斯一件橫批的部分來做比較,下圖是原書跡,上圖是經過電腦處理拉大行間字間,如同各位看到的,這字間與行間一拉大,原有的份量與力度、節奏全都變了,作品的震憾力完全消失,變成一種秀雅婉麗的感覺,由此可知王覺斯的行書宜『密』,在密的組織下才能表現出他那種獨特的章法力量。
在簡單說明了字間行間的疏與密產生的效果之後,再來談『天地』『左右』的視覺影響。

一樣以王覺斯這件橫批局部來說明,來看一下圖d

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這是取王覺斯一件橫批的部分來做比較,下圖是原書跡,上圖是經過電腦處理拉大行間字間,如同各位看到的,這字間與行間一拉大,原有的份量與力度、節奏全都變了,作品的震憾力完全消失,變成一種秀雅婉麗的感覺,由此可知王覺斯的行書宜『密』,在密的組織下才能表現出他那種獨特的章法力量。
在簡單說明了字間行間的疏與密產生的效果之後,再來談『天地』『左右』的視覺影響。

一樣以王覺斯這件橫批局部來說明,來看一下圖d

【转载】試論字距行距佈白在書法視覺上的影響 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

下圖是原真跡,上圖是經過軟體縮小字的部分,各位!這兩張圖是否給你不同的距離感?當天地與左右被放大後,整個感覺像是退後了,產生欣賞者與作品間距離拉大的感覺,但也因為這距離空間帶來了舒服恬靜的感受。
問題是當王覺斯的作品變成這樣時,強度與份量都弱了,這說明了王覺斯用減少天地跟左右來把作品推向觀眾,有一種凸顯的力量,王覺斯這路書風天地左右是不能留太多的。
王覺斯如此,那何道洲的書風是否適合留出較大的天地左右呢?看一下圖e

【转载】試論字距行距佈白在書法視覺上的影響 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

左圖是原真跡右圖是用軟體加大天地與左右。這個比較裡我們可以發現何道洲成功之處,他的線條渾厚如萬歲枯藤,在放大天地左右之後產生一種精緻感,但並未讓字的份量減輕,雖然跟王覺斯的作品一樣產生了距離推遠,但顯然作品的基本氣味沒影響太大,因此何道洲這路書風在天地左右留大與縮減的情況下都有其優秀的視覺效果。
以上的簡單比較之目的在於說明佈白的影響,不能小看白,以為它不是字而忽略,從這比較中我們整理出幾個法則:
1.天地左右留大時會產生向後推移的距離感,但也因這距離而無壓迫感,效果會是比較清爽淡雅。
2.天地左右留得少時可以將字推向觀眾而產生較強的凸顯力量。
3.以上兩個法則必須配合字的份量,如果字本來份量就很重,天地左右不宜太小。
4.線條渾厚的字宜拉大字間行間,重體勢表現的字亦然。
5.強調整行連貫性與章法錯變的作品字間行間不可過大,過大會削弱表現力量。
以上五點法則是一個通用的基本歸納,當字的切割構成與線條特質不同時是需要加以斟酌的,你的書風適合哪樣的字間、行間?該留多少天地、左右?不妨實際寫寫看,也許你可以找出更適合你書風的佈白方式!老墨才疏學淺,僅簡單陳述管窺陋見,若有研究欠精或論述不佳之處,請識者方家多多海涵,感恩!

 

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