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关于我

59年毕业任18中美术教师,书法家、画家。,有50多年的业余青年丶少年书法丶美术教学经验,荣获1979丶1999两届省青少年宫书法教师论文一等奖,书法论文丶点评常发表在全国书法月刊,创办墨林书画学校20'多年··启蒙多名学生成为学院教授丶艺校教师丶职业画象.他们己成为全国省市画家丶书法家.

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最佳视线角度资料  

2017-09-26 09:59:06|  分类: v视觉生理机制 |  标签: |举报 |字号 订阅

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               最佳视线角度资料
辐合:小时候玩过“对对眼”吧?现在,把食指放在两眼一尺远处,感受眼球的运动,然后,慢慢往近移动,直到感到自己眼睛成了“对对眼”,这就两眼视轴辐合——所要看的物体越远,两眼视轴角度越小,物体越近,两眼视轴辐合的角度越大。眼球运动的线索为距离知觉提供了内在线索。
双眼线索,即两眼视差:现在,把一个手指伸到两眼间一尺远处,眼睛看两米远处的墙角,这时看到了两个手指。这就双眼线索——当视像落在网膜非对应部位而差别不大时,人们就看到了深度与距离,两眼视差进一步加大后,就看到双像。因此,两眼视差,即双眼线索,简单地说两眼视轴重合在一个物体上时,看到平面物体,当视轴分开时,看到立体。双眼线索是立体知觉产生的条件。
追问
那辐合应该是属于双眼线索了?“当视像落在网膜非对应部位而差别不大时,人们就看到了深度与距离”对不起,我还是没看懂本质区别
追答
辐合提供的是肌肉运动的内部动觉信息,视差提供的是图像信息,

4.1 双眼深度知觉比单眼深度知觉的原因分析

在本实验中,双眼可以利用主要三种方法来知觉深度。一是水晶体的调节。人在观察不同物体时,眼睛水晶体的形状会发生变化,以保证在视网膜上获得清晰的成像。调节水晶体的曲度变化的睫状肌的紧张度,就成为产生动觉的信号,它传递到大脑中枢,成为估计物体距离的线索之一。二是双眼视轴的辐合。人在观察物体时,两眼视轴必须向鼻侧辐合,才能使物体在两只眼睛中的视像都落在中央凹这一感受性最高的区域,并获得清晰的视像。此时,双眼视轴相交于物体上并形成一定的辐合角。形成大小不同的辐合角时,肌肉的调节作用大小不同,肌肉调节的动觉信号就成为了知觉物体远近的线索。三是双眼视差。双眼提供的线索是判断深度知觉的最主要的线索,当人注视一个平面物体时,它的每一点都落在两眼视网膜的对应点上,视象互相吻合,如将两眼视网膜重合起来,两个视象的位置是互相重合的,这时人就会知觉到一个平面的物体。当人看一个立体物体时,两眼视象便不完全落到对应部位。因为两眼之间有60~65毫米的目间距,所以左眼看物体的左边多些,右眼看物体的右边多些,两个视网膜象不完全重合,它们都偏向鼻侧,这样,立体的客体在两眼视网膜上的呈象就有了差异,这个差异就叫双眼视差。两眼的不对应的视觉刺激转变为神经兴奋,传到大脑便形成深度知觉。所以利用双眼线索是深度和距离知觉的主要途径,其效果要比利用单眼线索精细准确得多。双眼对深度进行知觉的同时,单眼的深度知觉线索也可以用于辅助对物体深度的判断。

4.2 本实验中单眼深度知觉的视觉线索

本实验中单眼深度知觉的线索主要是空气透视和明暗。远处的物体显得模糊,细节不如近物清楚,人可以据此推知物体的距离。同时,明亮的物体会被知觉为近些,而灰暗的物体会被知觉为远些。当中间的立柱离得较远时,轮廓就会显得比较模糊,同时也会显得较暗,反之,则较为清晰明亮。被试可以据此判断立柱所处的深度。 4.3 单眼和双眼深度知觉能力的相关不显著

上述数据证明,单眼和双眼的深度知觉能力的相关不显著。这可能与两种深度知觉的知觉线索不相同有关。虽然在双眼线索中也可能用到单眼线索,但是双眼线索还是占知觉线索的绝大部分。而在单眼的深度知觉时是无法用到双眼线索的。这应该是单眼和双眼深度知觉能力相互独立的一个原因。 4.4 实验误差的来源

疲劳效应有可能引起本实验的误差。在实验中,被试通常需要很仔细地寻找视觉线索,以使深度知觉更准确,多做几组后,被试就会感到疲劳。导致在后面的实验中没那么认真,敷衍了事。可以在实验中间让被试适当闭眼休息,缓解疲劳。在立柱移动的时候,仪器发出很大的连续的声响。这让被试可以根据主试在按按键的时候仪器发出的声响的时间来判断立柱移动的距离,从而影响实验结果的准确性。调节距离时被试和主试使用的是同一个调节器,这样转换比较麻烦,而且被试也可以根据主试把调节器拿过去的时间的长短判断立柱移动的距离。因为在单眼深度知觉的时候,被试往往根据立柱轮廓的清晰程度或者亮度来判断立柱所处的位置,所以实验室内光线的明暗也会影响实验结果。 4.5 深度知觉的应用

深度知觉在日常生活中应用很广,深度知觉仪可广泛用于飞行员、炮手、运动员、汽车

驾驶员及其他和深度知觉作业有关的工作人员的测试或选拔。深度知觉的研究在医学应用方面很广泛。如一些儿童生来有深度知觉方面的缺陷,比如间歇性外斜视儿童患者,其近距离立体视良好,中、远距离立体视不良,及早手术后会有较大改善,分别检查不同距离的立体

[6]

视就是考察的重要指标。通过对优势眼的研究发现,优势眼与非优势眼深度知觉存在差异,这种差异主要是受后天社会实践活动的影响,[7]这种现象,用双眼视差和视轴辐合当然是无法解释的,所以还需要更多的实验进行进一步探索。

5 结论

5.1 双眼产生的深度知觉的能力显著优于单眼的能力。 5.2 不同个体之间的单、双眼深度知觉具有显著差异。

参考文献

[1]伍正良.机动车驾驶员视觉功能与行车安全.中华劳动卫生职业病杂志,1991,9(4):242

[2]尚波.立体视锐度测定及其对机动车驾驶员的重要性.眼外伤与职业眼病杂志. 1994,16(3):188 [3]罗良筹,潘泓,张素珍.立体视觉与工伤事故的分析.中华劳动卫生职业病杂志.1995,13(1):36 [4]宋祖军,李恒.球类运动对大学生深度知觉的影响.吉首大学学报(自然科学版)2011,32(3):126-128 [5]杨治良,王新法编著.心理实验指导手册.上海:华东师范大学出版社,2010年1月:95-97 [6]吴万森,姚清如,陈健芷,鲍谧清,尹慧茹.优势眼与深度知觉.心理科学通讯.1993.06:33-36 [7]胡聪,黄欣,刘桂香,李慧,杨先,韩兵.正常和间歇性外斜视儿童立体视的研究.中华眼科杂志.2002,38(2):452-456.

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拍照十年你用错了眼 揭密正确取景习惯
  [  中关村在线 原创  ]   作者:

·区别主眼和辅眼

  也许大家都知道主手与辅手区别(就是左撇子和右撇子的区别),但是很少有人知道人的眼睛也分为主视眼和辅视眼,每个人不管你视力是好是坏,也不管你眼睛的大小和颜色,都会有一个主视眼,而这个主视眼可能是左眼,也可能是右眼。而我们人的大脑习惯利用主视眼的成像来分析和定位物体,因为主眼所看到的东西会被大脑优先接受,那么为什么会造成主视眼比辅视眼更强大呢?造成这样的原因主要还是用眼习惯问题,因为主眼由于运动多,获得的补给也多,往往发育的比辅视眼好。

我们眼睛和手一样,也是分主

传统的验光方法只能得到眼睛的屈光状态的一个平均值,也就是说用一个镜片校正眼睛的所有屈光异常;而波前像差技术可以针对视野范围内的每一个点进行屈光检测,用几个甚至几十个镜片矫正眼睛的屈光异常。

您好
在水平面内的视野是:双眼视区大约在左右60度以内的区域,在这个区域里还包括字,字母和颜色的辨别范围,辨别字的视线角度为10度~20度,辨别字母的视线角度为5度~30度,在各自的视线范围以外,字和字母趋于消失.对于特定的颜色的辨别,视线角度为30度~60度,人的最敏锐的视力是在标准视线每侧1度的范围内;单眼视野界限为标准视线每侧94度~104度. 
在垂直平面的视野是:假定标准视线是水平的,定为0度,则最大视区为视平线以上50度和视平线以下70度.颜色辨别界限为视平线以上30度,视平线以下40度.实际上人的自然视线是底于标准视线的,在一般状态下,站立时自然视线低于水平线10度,坐着时低于水平线15度;在很松弛的状态中,站着和坐着的自然视线偏离标准视线分别为30度和38度.
观看展示物的最佳视区在低于标准视线30度的区域里 . 
视野按眼球的工作状态可分为:静视野,注视野和动视野三类.静视野是指在头部固定,眼球静止不动的状态下自然可见的范围.注视野是指在头部固定,而转动眼球注视某一中心点时所见的范围;动视野是指头部固定而自由转动眼球时的可见范围.在人的三种视野中, 注视野范围最小,动视野范围最大.人机工程中,一般以静视野为以据设计视觉显示器等有关部件,以减少人眼的疲劳.

在垂直平面的视野是:假定标准视线是水平的,定为0度,则最大视区为视平线以上50度和视平线以下70度.颜色辨别界限为视平线以上30度,视平线以下40度.实际上人的自然视线是底于标准视线的,在一般状态下,站立时自然视线低于水平线10度,坐着时低于水平线15度;在很松弛的状态中,站着和坐着的自然视线偏离标准视线分别为30度和38度.观看展示物的最佳视区在低于标准视线30度的区域里 . 在水平面内的视野是:双眼视区大约在左右60度以内的区域,在这个区域里还包括字,字母和颜色的辨别范围,辨别字的视线角度为10度~20度,辨别字母的视线角度为5度~30度,在各自的视线范围以外,字和字母趋于消失.对于特定的颜色的辨别,视线角度为30度~60度,人的最敏锐的视力是在标准视线每侧1度的范围内;单眼视野界限为标准视线每侧94度~104度.


您习惯用那只眼睛取景呢?

触觉的视觉化

赵舒默

来自: 赵舒默(行胜于言) 2010-11-24 08:42:41

与其说是触觉的视觉化 不如说是视觉的触觉化 由于视觉文化在文化中的主导地位 视觉很多时候取代了触觉 视觉能够调动触觉 这颠覆了原有的视觉神圣性 视觉不再是非功利的纯粹的感觉 是否它原本就不是 视觉中心主义是一种人为的创造 体现出一种阶级划分(见吴琼主编的视觉文化丛书) 
那么,在视觉文化时代归结出一句话:视觉使我们更为物质和实利,它通过调动视觉调动了“可怕的身体欲望”,间接地使我们丧失了精神自由。 
这些似乎并非新东西,不过是新的时代性,是文艺学的文化研究化。触觉视觉化就是文艺学有大量研究的通感么(如钱钟书《通感》,“在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度,声音似乎会有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎会有体质”。) 
在这种背景下,有人提出审美的有功利性(刘悦笛)。不只是视觉,与听觉一样神圣的听觉也可以视觉化(赵鑫珊《人脑人欲都市》,听觉较之视觉有更强的性调动的效果)。美学具有了时代性。 
审美成了半自由的,因为它不再排斥感官身体性,后者是一种有限性。或者同理性一样,审美性多数时候本来就是一种有限审美性                  
人眼的视角极限...大约为垂直方向150度,水平方向230度,如果在这个视角范围内都是屏幕,那么就会给我们一种身临其境的感觉。但这个角度太大,通常只有环幕电影才能达到这种效果。实际上,人视觉在10度是敏感区,10 ~20度可以正确识别信息,20~30度对动态东西比较敏感,当图像的垂直方向视角为20度,水平方向的视角为36度时,就会有非常好的视觉临场感,而且 也不因为频繁转动眼球造成疲倦

       

。                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                         




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